"La verdad es que tengo todo: cabeza, manos, piernas y el resto del cuerpo. Lo que ocurre es que soy invisible. Es un fastidio, pero no lo puedo remediar” –El hombre invisible (1897)
Detrás de cada película clásica de horror, hay un manifiesto sobre la conducta humana en sociedad. Por lo menos esto lo descubrimos en las tradicionales producciones estelarizadas por monstruos que permearon en Hollywood a partir de los años veinte y hasta los cincuenta del siglo pasado. Fue el mítico Claude Rains quien interpretó a este personaje estelar de la novela de H.G. Wells en una versión de 1933 dirigida por James Whale. Posteriormente, esa misma anécdota ha sido reinterpretada de forma desigual en épocas distintas.
Originalmente, Johnny Depp protagonizaría el más reciente tratamiento como parte del Dark Universe que Universal Pictures pretendía construir a partir del lanzamiento de La Momia con Tom Cruise. Los resultados de dicha costosa producción no fueron los esperados, por lo que el estudio decidió cancelar los planes del proyecto a pesar de tener pactados a primeros actores en roles estelares como Russell Crowe, Javier Bardem y Depp, quien daría vida a El hombre invisible.
Es aquí donde interviene la casa productora Blumhouse, la cual tiene un contrato de producción con Universal y cuyos ejecutivos encontraron en la anécdota un vehículo sugerente para la audiencia de hoy en día.
“Fui una niña muy precoz. De muy pequeña me las ingenié para ver las películas clásicas de horror, ya sabes, desde Frankenstein hasta El hombre lobo, pasando por Drácula. Después vi las que correspondían a mi época, como Poltergeist. Y más adelante, ya como adolescente, todas las de Scream. Siempre he sentido una fascinación por este género”, expresa Elisabeth Moss, quien personifica a Cecilia Kass en esta historia.
Hay que ser justos y advertirle al lector que esta versión de El hombre invisible tiene como cimiento únicamente el esbozo de la novela de Wells. El guionista y director, Leigh Whannell –colaborador asiduo de James Wan y escritor de guiones como Saw (2004) y las tres entregas de Insidious– decidió adecuar la línea argumental elemental de la historia para ajustarla a un contexto mucho más contemporáneo.
En esta versión, la protagonista vive en un entorno de violencia doméstica pues su marido la agrede física y psicológicamente todo el tiempo. Cuando Cecilia decide separarse de él por su bienestar y el de su hija adolescente (Storm Reid), el esposo se suicida... o eso es lo que parece. El agresor deja una cuantiosa herencia a su viuda como declaración de presencia. Pero Cecilia no se separará tan fácilmente de él.
Continue reading your story on the app
Continue reading your story in the magazine
Kamasi Washington – La puerta al alma
Kamasi Washington, uno de los más grandes exponentes del jazz en la actualidad, nos habla sobre lo que significa la música para él
Un clásico se vuelve contemporáneo
Elisabeth Moss protagoniza ‘El hombre invisible’, la figura siniestra de un hombre imperceptible, que recibe un tratamiento actual para responder a nuestra incertidumbre
La revolución de Billie Eilish
Los 15 momentos que pusieron al mundo en sus manos
Billie Joe Armstrong – Mi vida en 5 canciones
El líder de Green Day cuenta las historias detrás de sus clásicos más grandes, desde el punk en West Oakland, hasta su fama mundial, corazones rotos y furia política
Panteón Rococó – Un viaje divertido
PANTEÓN ROCOCÓ, un cuarto de siglo de hacer lo que les gusta
Adiós Bond, James Bond
La carta de despedida que Daniel Craig escribe en ‘Sin tiempo para morir’
Caribou – En busca del sonido perfecto
CARIBOU nos habló sobre la importancia de su familia en ‘Suddenly’, su más reciente producción musical
10 musas de cuerdas
Modelos que pasaron a la historia no sólo por su sonido, sino por ser las compañeras más fieles e inseparables de estos artistas, con historias poderosas tras sus cuerdas y característicos acordes ligados a relatos personales.
Asuntos internos “Pase de charola” en tiempos de guerra fría
La relación presidencial con amplias franjas de la clase empresarial se ha tornado meramente pragmática (funcional, de escaso beneficio y alto costo), abiertamente bipolar y en términos generales, francamente mala. Pese a que AMLO defiende preservar el simbolismo de “separar al poder político del económico” y que sean decisiones políticas las que encaminen proyectos y negocios en el Estado, poco ha hecho para hacer política, negociar y conciliar con este grupo, que, desde los albores de la elección de 2006, le es ajeno y en muchos sentidos adverso. Mientras tanto, México es el gran damnificado: estancado, ausente de inversiones y falto de generación de empleos
LA MÚSICA LIGADA A LA UNIDAD
Peter Bjorn and John en una celebración por sus dos décadas juntos y el lanzamiento de ‘Endless Dreams’
