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Encuentro íntimo con las imágenes de Graciela Iturbide en París
Revista Proceso
|February 26, 2022
200 fotografías cubren 50 años de la prolífica carrera de la artista mexicana en los muros de la Fondation Cartier pour l’Art Contemporain. Alexis Fabry, curador de la muestra y quien abandonó la crítica de arte contemporáneo al conocer su obra para especializarse en ella, se esfuerza en resaltar su etapa más reciente, deslizándose a la abstracción –y con color–, pues es la menos valorada. Complaciente, Graciela Iturbide sonríe, pero asienta a pregunta de la corresponsal: “No planeo lo que voy a fotografiar. Voy fotografiando lo que me rodea conforme se va presentando y me va sorprendiendo”.
El curador y la artista
PARÍS, Francia.- Graciela Iturbide mira perpleja una serie de ocho fotos a color que tomó en el curso del año 2021 en una cantera de alabastro y ónix de Tecali, esta do de Puebla, México.
“Fotografiadas de frente y tomadas en contrapicado, bajo un sol aplastante, las piedras de Tecali talladas en bloques recuerdan a veces un campo de ruinas, otras un sitio en construcción. Algunas son presas de cadenas, otras llevan inscripciones, y todas cargan con el peso del mundo ”, escribe, admirativo, el crítico de la muy respetada revista Connaissance des Arts.
La fotógrafa, sin embargo, no parece muy convencida.
“Es la primera vez que hago color para una exposición. Me dio miedo lanzarme en ese trabajo –confía a la corresponsal–. Para mí el color no es la realidad. Siento el color un poco como… Disneylandia.”
Se ríe con picardía.
“No me satisface del todo el resultado. Los colores de las piedras son demasiado fuertes… Mientras más veo estas fotos más me las imagino en blanco y negro. Las piedras que vi en Tecali eran tranquilas… En color vibran demasiado… El blanco y negro hubiera respetado su quietud… Hice esa serie a solicitud de la Fundación Cartier y de Alexis Fabry, pero volveré a Tecali para seguir fotografiándolas en blanco y negro…”
Se ríe más traviesa aún.
Inaugurada el pasado 12 de febrero en la Fondation Cartier pour l’Art Contemporain, la muestra
This story is from the February 26, 2022 edition of Revista Proceso.
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