Miguel Ángel: el arquitecto

El genio renacentista también plasmó su ingenio fantástico a través de sus ideas arquitectónicas.

- Fernando Marías

SECCIÓN LONGITUDINAL del interior de la basílica de San Pedro, por Etienne DuPérac. Speculum Romanae Magnificentiae (1569).

Michelangelo Buonarro-ti (Caprese, Casentino, 1475-Roma, 1564), o Mi-guel Ángel para nosotros, ha sido un artista “divi-nizado” desde su propio tiempo como culminación del desarrollo del arte, y siempre exculpado a pesar de sus licencias proporcionales o formales —“padre incorrupto de corrompidos hijos”, lo excusaría incluso el ilustrado rigorista Francesco Milizia—. Ha sido considerado como máxima figura de artista universal —por encima de Leonardo, uomo universale— al haber destacado como escultor, pintor y arquitecto. No obstante, esta última actividad —y su libertad— es la que le acarreó peor fortuna desde precisamente la Ilustración si no en su tiempo, pues si su contertulio Francisco de Holanda (1539) no lo incluyó entre los arquitectos de su tiempo, lo había designado antes como “pedreiro eminentissimo” y 200 años después Vicente Acero pedía descubrirse ante él; los intentos de regularización y canonización de los órdenes —desde Serlio a Vignola y Scamozzi, pasando incluso por Palladio— comenzaron de forma indirecta a condenarlo, sobre todo desde el siglo XVIII, a pesar de la visión mucho más libre de su propio siglo, desde el Libro Estraordinario (VI, de 1551) del ahora “licencioso” boloñés a los juicios de Vincenzo Danti (“tante regole, ordini e misure [a los que la arquitectura]