বাবা আবহকে সমান্তরাল চিত্রনাট্য বলে মনে করতেন, যাকে সুর দিয়ে বোঝাতে হয়।

সত্তরের দশকের কালজয়ী ছবিতে অনন্য মাত্রা যোগ করেছিল সলিল চৌধুরীর আবহ নির্মাণ। পুত্র সঞ্জয় চৌধুরীর স্মৃতিচারণায় ফিরে এল তাঁর সেই সত্তাটির কথা। আলাপচারিতায় উপমা মুখোপাধ্যায়।

- উপমা মুখোপাধ্যায়।

গোটা দেশের নানা ভাষায় যে শিল্পীর পারদর্শিতা, সুরমূর্ছনা বহুদূর বিস্তৃত, তাঁর জীবনের, কাজের নানা পক্তি ঘেঁটে দেখতে গিয়ে কখনও কখনও এক সত্তার ঔজ্জ্বল্যে ঢাকা পড়ে যায় অন্য একটি সত্তা। স্বর্ণযুগের শিল্পী সলিল চৌধুরী গীতিকার, সুরকার, সঙ্গীত পরিচালক হিসেবে স্মরণীয় তো বটেই, পাশাপাশি তাঁর করা আবহ বা ব্যাকগ্রাউন্ড মিউজিকগুলিও অসামান্য শিল্পদক্ষতার স্বাক্ষর রাখে। ‘আনন্দ’, ‘মধুমতী’, ‘মৃগয়া’, ‘চিমিন', ‘কালা পান্থার' – গত শতকের একের পর পর কালজয়ী হিন্দি, বাংলা, মালয়লম ছবিতে আবহ নির্মাণের কাজ করেছিলেন সলিল চৌধুরী। শুধু সিনেমাতেই নয়, ‘ফিল্ম ডিভিশন অব ইন্ডিয়া'র প্রযোজনায় বেশ কিছু তথ্যচিত্রেও ব্যাকগ্রাউন্ড মিউজিকের কাজ করেছিলেন। পুত্র সঞ্জয় চৌধুরী তাঁর এই সত্তাটিকে কাছ থেকে দেখেছেন। বাবার কাছেই তাঁর ব্যাকগ্রাউন্ড মিউজিকের কাজ শেখা। পরবর্তীতে তিনি নিজেও কেরিয়ার গড়েছেন ব্যাকগ্রাউন্ড স্কোরার হিসেবেই। বাবার কাছে কী ভাবে এ বিষয়ে হাতেখড়ি হল তাঁর? “আমি বাবাকে বলতাম, সুর কী করে করতে হয়, আমাকে একটু শিখিয়ে দাও। বাবা তখন বলতেন, ‘সুর করা কাউকে শেখানো যায় না। একটা কথা মনে রাখবি, আমাদের আশপাশের প্রতিটা মানুষের কাছেই সুর রয়েছে। খুশিতে এক রকম, হতাশায় এক রকম, দুঃখে আর এক রকম টিউন.... কিন্তু তারা কম্পোজ়ার হতে পারে না, কারণ তারা সুরটা লিখে ফেলতে পারে না। যে সুর লিখতে, অর্গানাইজ় করতে, অ্যারেঞ্জ করতে পারে, সে-ই সুরকার।' তখনই বাবা আমাকে পরামর্শ দেন ব্যাকগ্রাউন্ড মিউজ়িক শেখার। আসলে এটা কিন্তু একটা সম্পূর্ণ আলাদা স্কুল অব মিউজিক। এর ভিত হল গল্প। যিনি কাজটা করছেন, তাঁকে সবার আগে গল্পটা ভাল করে পড়ে বুঝতে হবে।”