মিথ ও অপর বাস্তবের চিত্র

প্রকট না হয়েও অন্যরকম একটা পাঠ মিশে থাকে শুভাপ্রসন্ন-র রামায়ণ-বিষয়ক চিত্রাবলীর এই প্রদর্শনীতে।

- অনুরাধা ঘোষ

চিত্রকলা সম্প্রতি ইমামির ‘কলকাতা সেন্টার অফ ক্রিয়েটিভিটি'তে আয়োজিত হয়েছিল শুভাপ্রসন্ন-র রামায়ণবিষয়ক চিত্রাবলীর এক প্রদর্শনী। জানা গেল, শুধু কলকাতায় নয়, ভারতের বেশ কয়েকটি গ্যালারিতে পর পর প্রদর্শিত হওয়ার কথা এই ছবিগুলির। বছর খানেক আগে আমরা এই প্রদর্শনীকক্ষেই দেখেছিলাম শিল্পীর ‘মহাভারত' সিরিজ, এবং এ কথা বলাই যায় যে, উপস্থাপনা ও প্রকরণের দিক থেকে এই দুই প্রদর্শনীর একটা স্পষ্ট সাদৃশ্য রয়েছে। প্রথমেই যেটা চোখে পড়ে তা হল ছবিগুলির বিশালায়তন— তা এই প্রদর্শনীর বিষয় ও চরিত্র, এই দুইয়ের সঙ্গেই রীতিমতো সঙ্গতি রেখে চলে। এই দুই মহাকাব্যের পরিসর তো আর সত্য-অসত্য, সম্ভব-অসম্ভবের সীমার মধ্যে বাঁধা নেই, এতকাল ধরে আমাদের সাংস্কৃতিক মানচিত্রের বিবিধ শিরা-উপশিরা বেয়ে তাদের যে আপাত-অবয়বটি তৈরি হয়েছে, তা বিস্তৃত, বিশাল ও বাস্তব-অতিক্রমী। মিথ কী ভাবে এক অপর বাস্তব তৈরি করতে থাকে স্থানকালের শিকড়টিকে সামান্য নড়িয়ে দিয়ে, তার একটা যার মধ্যে আঁচ পাওয়া যায় এই প্রদর্শনীতে। আর তার ফলে দর্শক হয়ে দাঁড়ান এক অতীত-ভ্রামণিক, অথচ তাঁর এই মানস-অবস্থানের সঙ্গী হয় সমসময়ও। এই যে অভিজ্ঞতার একাধিক স্তরবাস্তবতা আছে এবং নেইও, এবং যা একই সঙ্গে নিকট ও দূরগত— তা ছবিতে ধরতে গেলে প্রকরণ নির্বাচনের একটা সমস্যা তৈরি হতেই পারে। শুভাপ্রসন্নর ছবিগুলি রিয়ালিজমের সরলীকরণের একটা বিশেষ রাস্তায় হেঁটেছে, যা তথাকথিত বিমূর্ততার রাস্তা নয়, সেখানে অপরিচয়ের সম্ভাবনা নেই। প্রায় প্রত্যেকটি ছবিতে তিন বা চারটি পঙক্তির বিবরণলিপি রয়েছে— তাকে লেখা না বলে লিপি বলাই সঙ্গত, কারণ এই লিখনভঙ্গির মধ্যে একটা স্পষ্ট প্রাচীনতা আছে যা অনেক সময়ই আমাদের মনে করিয়ে দেয় পুরনো পুথির অক্ষরবিন্যাসের কথা— ফলে এই ছবিগুলির মধ্যে ইলাস্ট্রেশনের একটা চরিত্র গহনে মিশে থাকে। প্রায় একটা গ্রাফিক নভেলের মতো ক্রমশ