AMOR A TRES

EN GRAN PANTALLA, TRES JAMÁS SERÁN MULTITUD. MATERIALISTAS NOS SIRVE DE EXCUSA PARA ARRANCARTE SUSPIROS CON LOS TRIÁNGULOS AMOROSOS QUE HAN HECHO HISTORIA DEL CINE

- Janire Zurbano

Historias de Filadelfia

GEORGE CUKOR, 1940

La elegancia de Cary Grant, el exmarido que siempre vuelve, o la bondad de Jimmy Stewart, el carismático periodista de cotilleos. A nosotros también nos habría costado elegir entre dos de las estrellas más fulgurantes de la edad dorada de Hollywood de habernos encontrado en la tesitura de la joven adinerada y caprichosa de Katharine Hepburn, que para enredarlo todo aún más tenía a un tercer hombre esperándola en el altar (John Howard). El autor Philip Barry había escrito esta obra teatral expresamente para la actriz, que dio vida a Tracy Lord en Broadway antes de asegurarse los derechos (dinero de Howard Hughes mediante) y llevársela al cine para cambiar su suerte en un medio que la había tildado de 'veneno para la taquilla'. Ginger Rogers terminaría arrebatándole el Oscar por Espejismo de amor, pero nadie más osó cuestionar a Hepburn tras sus escarceos con Grant y Stewart en aquella mansión señorial de Filadelfia.

Domingo, maldito domingo

JOHN SCHLESINGER, 1971

Tras arrasar en los Oscar con Midnight Cowboy (1969), Schlesinger se había ganado el privilegio de hacer lo que le diera la reverenda gana en su próximo proyecto y decidió dejar atrás la marginalidad o la vergüenza ligadas a la homosexualidad en el cine para abordar un triángulo amoroso bisexual exento de prejuicios. Los affaires simultáneos del artista de Murray Head con una mujer recién divorciada (Glenda Jackson) y un médico judío (Peter Finch) sirvieron al director para explorar la complejidad y las contradicciones en las relaciones mediante un lenguaje sorprendentemente innovador.