EL LARGO Y PUTRIDO VERANO

Una inspiración salvaje, un rodaje infernal y una distribuidora de porno mafiosa. Hace 50 años que Tobe Hooper inventó el cine de terror moderno

- Rubén Romero Santos

“ ¡Sucedió de verdad!” rezaba el cartel de La matanza de Texas en su estreno. No era publicidad engañosa. En noviembre de 1957 la policía había entrado en la granja de Edward Theodore Gein en Plainfield (Wisconsin) y no dio crédito a lo que allí vio. Absténgase de seguir leyendo las almas sensibles: una mujer colgada de un gancho de matadero, cuencos hechos con cráneos humanos, un corazón en una sartén o un cinturón decorado con pezones femeninos eran parte de su decoración y menaje. Eran resultado de sus asesinatos, de la profanación de tumbas y de haber mantenido a su madre insepulta. EE UU contuvo la respiración y, cuando recuperó el aliento, los más espabilados le sacaron dinero: Robert Block escribió al año siguiente Psicosis y Hitchock convirtió su historia, algo edulcorada, en inmortal. Pero el horror seguía vivo entre los ciudadanos y reflotó en 1968, con el juicio al monstruo psicópata que, sumado a los asesinatos de la Familia Manson al año siguiente, adquirió otra interpretación: el sueño hippie era imposible en un país que tenía la maldad incrustada en lo más profundo de su ser.

Por entonces, Austin no era el Austin de hoy en día, ese sitio tan molón, hogar del festival South by Southwest. Era un mal lugar si, como Tobe Hooper, uno quería dedicarse al cine. Hooper lo comprobó con su primera película