Escenas de un matrimonio

Para Mia Hansen-Løve esta película es el clímax de su filmografía: todas las anteriores la dirigieron a esta en la que vuelca qué significa para ella el cine y ser mujer cineasta

- Por Irene Crespo

SEGÚN MIA HANSEN-LØVE (París, 1981) hay películas que “quieres hacer” y películas “que necesitas hacer”. La que ahora se estrena en España, La isla de Bergman, estaría entre las primeras, junto a Edén (2014), aquel retrato de la noche y la música electrónica parisinas que le inspiró (y escribió junto a) su hermano DJ. Entre las segundas, metería El porvenir (2016), inspirada por su madre; y la última, que ha terminado y estrenó en Cannes (ganando premo en la Quincena de Realizadores), Un beau matin, inspirada por la enfermedad y muerte de su padre. Y, sin embargo, todas ellas forman parte de un todo, de un camino cinematográfico que emprendió la directora hace 15 años (con su ópera prima Tout est pardoné) en un sentido curativo y de enfrentamiento personal con la realidad. Es decir, todas hablan de ella y de su mundo.

“Antes de querer ser cineasta, quería escribir, pero era algo muy solitario. Cuando haces películas tienes que amar la realidad, tratar con ella, aceptarla. Hacer películas también implica encontrar el dinero, trabajar con gente, estar con gente, abrirte a otro mundo”, explica y recuerda su viaje a India por Maya (2018) o a Fårö, Suecia, por