LA CONVERSACIÓN COPPOLA CONTRA COPPOLA

RODADA ENTRE LOS DOS PADRINOS, 'LA CONVERSACIÓN' ES LA PELÍCULA FAVORITA DE ESE GIGANTE DEL CINE LLAMADO Francis Ford Coppola

- Rubén Romero Santos

En 1972, Francis Ford Coppola, el príncipe de Hollywood, estaba tan triste como la princesa de Rubén Darío. Había firmado la película más importante de la década de los 70 y una de las obras fundamentales del cine estadounidense de todos los tiempos como es El padrino, pero eso no era suficiente. Ni los tres Oscar obtenidos ni la pulverización de los récords de taquilla de un mito como Lo que el viento se llevó (Victor Fleming y otros, 1939) lo consolaban. Consideraba la película algo ajeno, un encargo hecho por el ladino productor Robert Evans a desgana, por ser el único director italoamericano en activo capaz de contar las andanzas de los Corleone. Un Evans que incluso había osado intervenir en el montaje final y exigido filmar nuevas escenas al maestro. Y Evans quería más. Quería una secuela para seguir explotando la gallina de los huevos de oro. Coppola se rio en su cara y dijo públicamente que solo se plantearía rodarla si fuera una parodia titulada Abbot y Costello contra el padrino. Pero el encantador de serpientes Evans se había quedado con una de las grandes líneas de diálogo de la película: esa en la que Don Vito le dice a su ahijado Johnny Fontane que le hará al productor Jack Woltz “una oferta que no podrá rechazar”. En su caso la propuesta era un millón de dólares por la secuela, porcentaje de taquilla… y la producción de la película que deseara. Y nada le apetecía más a Coppola que rodar La conversación.