অশ্বত্থামা কাহিনি

মাত্র কয়েকটি অভিনয়ের পরই বন্ধ করে দিতে হল ‘অশ্বত্থামা'র অভিনয়। কারণ দর্শকরা প্রযোজনাটি সেভাবে গ্রহণ করেননি।

- বিভাস চক্রবর্তী

তখন আমি ১৯৬৬-তে প্রতিষ্ঠিত থিয়েটার ওয়র্কশপের পরিচালক। পরপর দু'বছর, ১৯৭১-এ মোহিত চট্টোপাধ্যায়ের 'রাজরক্ত' এবং ১৯৭২-এ মনোজ মিত্রের ‘চাকভাঙা মধু' করে আমাদের নতুন দলটির বেশ একটু নাম-টাম হয়েছে। এর পর বের্টোল্ট ব্রেখটের ছোট দু'টি নাটক অবলম্বনে 'পাঁচু ও মাসী' (Lux in Tennebris) এবং 'নাজীর বিচার' (In search of Justice) করে ১৯৭৪-এ আবার ফিরে গেলাম মনোজ মিত্রে। এবারের নাটক ‘অশ্বত্থামা’।

কুরুক্ষেত্রের যুদ্ধ শেষে অদম্য প্রতিশোধস্পৃহা থেকে অশ্বত্থামা রাতের অন্ধকারে পাণ্ডব-শিবিরে প্রবেশ করে পাঁচটি ছিন্ন মাথা নিয়ে ফিরে আসে অপেক্ষমান কৃতবর্মা-কৃপাচার্যের কাছে। সাতের দশকে আমাদের রাজ্যের রাজনৈতিক পরিস্থিতি এবং আবহের কথা মনে আছে নিশ্চয়ই অনেক প্রবীণের। নবীনরা জানেন ইতিহাস পাঠে। একদিকে বাম দলগুলি এবং নকশালরা কংগ্রেস শাসনের বিরুদ্ধে প্রবল আন্দোলন করে যাচ্ছে, অন্যদিকে বামেদের সঙ্গে নকশালদের দ্বন্দ্ব- সংঘাত এক মর্মান্তিক আত্মজন হননের রাজনীতিতে গিয়ে পৌঁছেছে। ‘অশ্বত্থামা’তে কি তারই সাদৃশ্য সন্ধান করবেন কেউ কেউ? প্রতিক্রিয়া বা মন্তব্য যাই হোক না কেন, সময়টাকে যে ধরা যাবে, সেই কারণেই আমাদের পক্ষপাতিত্ব এরকম নাটকের পক্ষে। এরকম এর আগের দু'টি নাটকের ক্ষেত্রেও ছিল। মনোজ যখন নাটকটা আমাদের রিহার্সাল কক্ষে পড়ে শোনাচ্ছিলেন, তখন আমার শুনতে খুবই ভাল লাগছিল। কিন্তু কপালে চিন্তার ভাঁজও পড়ছিল অবশ্যই, কারণ পরিচালনার দায়িত্ব তো আমার ওপরই ন্যস্ত হবে। 'টিনের তলোয়ার' নাটকে উৎপলদার লেখা সেই বিখ্যাত সংলাপ ‘মড়া এ পালা আমি কেন যে ধরতে গিয়েছিলাম' প্রথমদিকে মনে মনে, পরে খোলাখুলিই বলতে শুরু করে দিয়েছি। বিশেষ করে নাটকের ধরনটা আমাকে চমকে দিয়েছিল। এটাকে কী বলব? বিষয়ে, ভাষায় ও ছন্দে একটা পৌরাণিক নাট্যকাব্য? এর পটভূমি থেকে শুরু করে তিনটি পৌরাণিক চরিত্র, সংলাপ, এক-একটা নাটকীয় পরিস্থিতি কিংবা ঘটনা, দ্বন্দ্ব, শোক, বীররস, শান্তরস...

সবকিছুই যে অন্য মাপের, অন্য স্তরের। শুধু সংলাপের ভাষা কেন, মঞ্চ-নির্দেশও যে ভাষায় লিখেছেন মনোজ, সেটাও তো ব্যতিক্রমী। মঞ্চ-নির্দেশ সাধারণত কেজো ভাষায় লেখা হয়, কিন্তু এখানে শব্দের চয়ন, বাঁধন সবকিছুই যেন একেবারে আলাদা।