EL TUPIDO VELO DE LA CENSURA EN IRÁN

Maryam Moghadan y Behtash Sanaeeha han escrito otro capítulo de la larga, rica y convulsa relación entre el régimen iraní y su cine. Lo analizamos ante el estreno de Mi postre favorito

- Philipp Engel

"Cuando un país quiere invadir a otro empieza por la cultura", declaró el ayatolá Jomeini al principio de la revolución cultural de 1980.

"No nos da miedo el bloqueo económico, ni la invasión militar, pero tememos la dependencia cultural". Dos años antes, en plena Revolución islámica, el cine Rex de Abadán ardió calcinando a 420 espectadores. La mayoría de las salas cerraron, y se auguró un futuro para el cine en Irán al estilo de lo que pasó al otro lado de la frontera con Afganistán. Pero, como es sabido, Irán no ha dejado de alimentar los grandes festivales internacionales con los autores más exquisitos, empezando por Abbas Kiarostami, el auténtico caviar, que también tuvo sus problemas con los censores –le pidieron, por ejemplo, suprimir un 40% de Diez (2002): "en vez de Diez debería llamarse Seis, les contesté"–, y siguiendo hasta Jafar Panahi, que triunfó en el pasado Cannes con Un simple accidente, película clandestina particularmente crítica con el régimen que le encarceló, torturó y prohibió viajar y filmar.

Panahi optó por volver a Teherán con la Palma de Oro bajo el brazo, mientras que Mohammad Rasoulof, que prefiere evitar la cárcel, vive exiliado en Alemania, donde La semilla de la higuera sagrada fue escogida para representar a su país de acogida en los Oscar. Golshifteh Farahani, que llegó a ser la mayor estrella de su país, también vive exiliada en París desde 2009... Son los casos más famosos, pero la lista es muy larga. La actriz Maryam Moghadan y su marido Behtash Sanaeeha, codi- rectores de