EL CAMINO DE SCHRADER

CON 'EL MAESTRO JARDINERO' PAUL SCHRADER CIERRA UNA TRILOGÍA MARCADA POR SU PROPIA PERSONALIDAD, LA DE UNO DE LOS AUTORES QUE HAN DEFINIDO EL CINE MODERNO DE EE UU

- Nando Salvá

Haga lo que haga hasta el día de mi muerte, todos mis obituarios empezarán con la misma frase: ‘El guionista de Taxi Driver”, afirmó una vez Paul Schrader, y posiblemente tuviera razón. Aquella película, que escribió a modo de exorcismo entre excesos etílicos y pensamientos suicidas -“de no haber inventado a su protagonista, Travis Bickle, me habría convertido en él”, dijo una vez-, llegó a ser una de las más revolucionarias del Nuevo Hollywood, ganó la Palma de Oro en el Festival de Cannes y encarriló las carreras del director Martin Scorsese y el actor Robert De Niro.

Schrader, Scorsese y De Niro en el rodaje de Taxi Driver.

Asimismo, sentó las bases de lo que podríamos llamar el arquetipo ‘schraderiano’, un antihéroe existencialista heredero de Dostoyevski, de Sartre y de Camus. Un hombre solitario y atormentado, que atraviesa una crisis vital y se aliena de su entorno, tarde o temprano recurre a la violencia catártica y a menudo halla en la promesa del amor de una mujer una forma de redención. Un boxeador autodestructivo en Toro salvaje (1980), la segunda película que escribió para Scorsese, un mesías mortificado y muy humano en La última tentación de Cristo (1988) –la tercera– y un paramédico acosado por los pacientes que se le murieron en Al límite (1999) –la cuarta–; un prostituto descorazonado en American Gigolo