জটিল ও সহজ আখ্যানের দ্বৈত

দু'টি ভিন্নধর্মী নাট্য। একটি ক্লাসিক গ্রিক ট্রাজেডি থেকে বাংলায় রূপান্তর, অপরটি এক নিটোল কাহিনি।

-  সুব্রত ঘোষ

মেদেয়া শান্তিনিকেতনের অদূরে ‘অচিরা’-তে ফুলডাঙায় চতুর্থ মাত্রা উপস্থাপন করল ফ্রাঙ্কা রামে আর দারিয়া ফো-র লেখা মেদেয়া, জয়তী বসুর অ্যাডাপটেশনে। ইউরিপিদেসের মেদেয়া-কে আধুনিক এক ইন্টারপ্রেটেশনে রামে আর ফো এই মোনোলগ নাটকটি লেখেন। ১৯৭৭ সালে ‘সোশালিস্ট স্টোরিজ়'-এ “অরগ্যাজ়মো অ্যাডাল্টো এস্কেপস ফ্রম দ্য জু' সঙ্কলনে তাঁদের ন'টি এমন মোনোলগের মধ্যে এটিই ছিল এক মাত্র ট্র্যাজেডি। রামে নিজে মিলান শহরে পারফর্ম করেন এগুলি। মূলত এই ছোট্ট ছোট্ট মোনোলগগুলি যা বর্ণিত হয়েছে ‘নারী এবং তাদের যৌন পরিস্থিতি সম্পর্কিত বিনোদন' হিসেবে, তা নারীদের ওপর নির্যাতন, তাদের পারিবারিক এবং যৌনগত নিপীড়নের কথা সোচ্চারে বলে এবং তার সঙ্গে তাদের প্রতিকারের পথ বাতলে দেয়, যা আমাদের নির্ধারিত ন্যায়-নীতির আতশকাচের নীচে মনে হয় অপ্রীতিকর এবং সমর্থনে অযোগ্য। ফলে তা দর্শকের মস্তিষ্কে ‘পেরেক ঠুকে’ তাঁকে বাড়ি পাঠায়।

ক্লাসিকাল গ্রিক ট্র্যাজেডি থেকে আঙ্গিকগত ভাবে কিছুটা ব্যতিক্রমী ইউরিপিদেসের মেদেয়া। খুব স্বল্প সংখ্যক চরিত্র নিয়ে লেখা এই নাটকে তিনি মেদেয়াকে এক দানবীয় বা ডাইনি সদৃশ চেহারা দিয়েছেন, যে স্বামী জেসনের বিরুদ্ধে প্রতিশোধ নিতে তাদের সন্তানদের হত্যা করে। কিন্তু এর ফলে নিপীড়িত এক স্ত্রী বা এক মায়ের ইমেজটা ইউরিপিদেসের মেদেয়া-তে সে ভাবে ফোটে না। রামে-র মেদেয়া কিন্তু পুরোপুরি এক নারীবাদী যোদ্ধা, যে শুধুমাত্র জেন্ডার পলিটিক্সের শিকার। তার সোশায়াটাল পরিসরটাকে সে যুদ্ধ করে ডিফাইন করে দেয়। এবং তা করতে গিয়ে সে যে চূড়ান্ত পদক্ষেপটা