EL GUERNICA: LA POLÍTICA DE UNA PINTURA Y LA MEMORIA DE UN PAÍS

En una de esas ironías que solo la historia cultural parece saber articular, el Guernica de Picasso —pintado como grito contra la barbarie— terminó atrapado durante décadas en una batalla, aunque sin metralla: la del poder, la diplomacia, la burocracia y, sobre todo, la memoria.

- LORENA PIZARRO DURÁN

En El «Guernica» recobrado, Genoveva Tusell emprende la ambiciosa y reveladora tarea de reconstruir ese prolongado exilio de la obra, devolviéndole no solo su contexto político sino su dignidad como objeto de memoria nacional. Publicado en 2017, en el ochenta aniversario del bombardeo de la villa vasca, el libro trasciende la mera crónica documental. Tusell, historiadora del arte e hija del que fuera director general de Bellas Artes, Javier Tusell, firma una obra monumental —pero de prosa ágil y clara— que reconstruye con minuciosidad dos procesos paralelos: la confrontación de Picasso con el franquismo y la larga negociación para que el Guernica tornase a España.

El libro se estructura en dos partes, «Picasso, enemigo político de la España franquista» y «La recuperación del