LOS SOPRANO LA GRAN TERAPIA

ERA 1997 Y EL PLANETA ENFILABA hacia una fecha mítica. Acababa una década, acababa un siglo, acababa un milenio. Una melancolía finisecular lo envolvía todo. El mundo necesitaba tumbarse en un diván a pensar. También la mafia.

- RUBÉN ROMERO SANTOS

Los 90 habían empezado con una cota difícil de superar: Uno de los nuestros, de Martin Scorsese, una historia sobre hampones de baja estofa que se lo pasaban en grande. A partir de ahí, la fiesta terminó. Para los gangsters en el cine y para David Chase. La gran y la pequeña pantalla estaban cambiando y él no tenía buen asidero. Un cincuentón con la estantería repleta de premios por Los casos de Rockford y Doctor en Alaska, pero incapaz de cumplir su sueño de dirigir cine, ni ya tan siquiera de levantar un proyecto televisivo. La productora que le empleaba incluso le propuso la humillante tarea para alguien de su prestigio de desarrollar una serie basada en El padrino. Se negó, claro, pero aquello desempolvó de su cajón una vieja idea, una comedia sobre un gangster que visita al psiquiatra. “Conducía de camino a casa una noche, y empecé a pensar en la posibilidad de un tipo que tiene una mujer, y un hijo y una hija, y que la terapeuta podría ser una mujer, porque a las cadenas les gustaban las series que apelaban al público femenino y las tramas domésticas”, cuenta en The Soprano Sessions, de Zoller Seitz y Sepinwall.

De izq. a dcha.: la banda de los Soprano, en la terraza de Satriale’s, charcutería fina; y Carmela (Edie Falco) y Tony (James Gandolfini), el matrimonio Soprano.