Tres cartas de ficción nacional a Sundance 2020
Revista Proceso|January 05, 2020
Fernanda Valadez y Rodrigo Ruiz Patterson concursarán por México este año con sus óperas primas de ficción durante el prestigiado evento comandado por el actor Robert Redford; la primera llevando Sin señas particulares en torno a las desapariciones que sacuden nuestro país; y el segundo, con Blanco de verano sobre las redes endebles en
Por Columba Vértiz de la Fuente

En la sección World Cinema Dramatic Competition, del Festival de Cine de Sundance 2020, competirán los largometrajes mexicanos Sin señas particulares, de Fernanda Valadez (Corpulenta Producciones), y Blanco de verano, de Rodrigo Ruiz Patterson, la ópera prima número 26 producida por el Centro de Capacitación Cinematográfica (CCC).

Además, Juan Pablo Ramírez es el director de fotografía de la película Te llevo conmigo (I Carry You With Me), de Heidi Ewing, una coproducción de México y Estados Unidos que forma parte de NEXT, otra sección de dicho festival internacional a efectuarse del 23 de enero al 2 de febrero.

Los tres realizadores revelan en entrevista gratitud y júbilo por intervenir en dicho encuentro cinematográfico independiente, creado por Robert Redford hacia 1983 en Utah (https://www. sundance.org/).

Interrogantes de Valadez

Sin señas particulares es la primera película de ficción de Fernanda Valadez, egresada del CCC, quien logró levantarla con 5 millones de pesos e invirtió 8 años de trabajo:

“Retrata la ola de violencia en México, que nos llegó desde hace más de diez años, la cual no distingue clase ni géneros. Atraviesa todo tipo de comunidades. Entonces, el título se refiere a eso, que puede ser cualquier rostro, y los rostros son reconocibles para la gente que busca a sus desaparecidos seres queridos.”

Sobre la participación del filme, escrito por Astrid Rondero y ella misma, comunica:

“Al ser parte de un festival de este tamaño, quiere decir que el largometraje ya es bien recibido independientemente de lo que pase después. El destino de los largometrajes es azaroso y depende de que a alguien les guste, los vea y decida programarlos en un festival. Me siento muy afortunada porque esto podría no haber sucedido.”

Evoca cómo surgió Sin señas particulares, a proyectarse el 25, 26, 27 y 31 de este enero y el 1 de febrero:

“Tengo un buen rato con el proyecto. Hice un cortometraje de tesis con la misma temática de la desaparición forzada, 400 maletas, se estrenó en el 2014, y desde entonces poseía la inquietud de convertirlo en largometraje. En ese momento, por supuesto, no era viable, aunque fue paralelo: Mientras hacía el corto, estaba escribiendo el largometraje, y con este último fue un proceso de financiamiento complicado en el gobierno de Enrique Peña Nieto. Realmente tardamos un buen rato consolidando el presupuesto.”

La historia se centra en Magdalena (Mercedes Hernández) que emprende una travesía para buscar a su hijo (Juan Jesús Varela), desaparecido cuando viajaba a la frontera con Estados Unidos. En el trayecto, ella conoce a Miguel (David Illescas), un joven deportado precisamente de Estados Unidos, quien trata de regresar a su pueblo, pero se da cuenta que el crimen organizado oprime a las personas con la violencia.

“El filme surgió originalmente del pasmo desde la primera oleada de violencia que se publicaba mucho en los medios por ahí del 2011 y 2012. Intenté verla desde la perspectiva de las víctimas de la violencia, pero tratando de no efectuar una distinción muy rotunda entre las víctimas y los victimarios, porque creo que la premisa, desde que sale la película, es que la injusticia social provoca la violencia. Entonces, en esa licuadora de injusticia y de disparidad, las líneas entre víctimas y victimarios pueden ser muy frágiles.”

–Con la cinta, ¿su finalidad era denunciar?

–Más que denunciar, porque para eso el documental se ha masificado porque puede utilizar situaciones concretas y nombres reales, es levantar una pregunta. Creo que lo que podemos realizar desde la ficción es lanzar interrogantes y si la película sale bien, empezar un diálogo y una reflexión sobre cómo funciona la espiral de la violencia.

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