> El género del cuento es el que más ha cultivado como autor y ha bebido de grandes cuentistas. ¿Qué situación vive el cuento en su país en comparación con España?
En Argentina y en todo Latinoamérica el cuento está mejor valorado que en España. De hecho, yo siempre hablo de Panamérica porque Estados Unidos tiene mucha tradición en este género, con grandísimos cuentistas como Hemingwayo Graham Greene. De todos modos, es verdad que en Latinoamérica y sobretodo en el río de la Plata estamos educados en este género a nivel académico, de lectores… Siempre se intenta acceder a este género cuando uno empieza a escribir y el respeto que le tenemos al cuento es altísimo debido a que hemos crecido leyendo a muy buenos cuentistas.
> ¿A qué retos se ha tenido que enfrentar durante el proceso de escritura de La claridad?
Uno de los problemas a los que me enfrenté en La claridad fue la extensión de los cuentos. Es poco común, ya que algunos ocupan el doble o más de la media que se recomienda para el género, que son ocho o diez páginas. El riesgo que se corre con una extensión tan larga es que la atención de los lectores disminuya. Pero ahí intervienen los recursos técnicos que yo vengo utilizando desde hace años para intentar que eso no ocurra: un narrador anticipatorio con una ejecución del futuro narrativo, que es un movimiento técnico que personalmente me encanta.
> En esta obra, el azar tiene un papel muy importante.
Sí, está todo muy abrigado en el azar, el cual me parece un elemento importantísimo al que prestamos muy poca atención en nuestra vida. Nunca tenemos en cuenta lo azarosa que es nuestra vida y eso también lo propongo en mis textos, sobre todo mediante la voz omnisciente, que es la que realmente puede hacer propuestas de futuro y muy estructurales. Las narraciones en primera persona no dejan de ser la voz del personaje, por tanto, están muy humanizadas y tienen un montón de limitaciones. En La claridad, los tres desenlaces de los cuentos narrados en tercera persona están en futuro, es decir, en un tiempo externo al tiempo del relato. Éste es un recurso que a mí me gusta mucho y que está muy poco explotado en la literatura moderna.
> También es muy interesante el tratamiento que hace de los personajes, en los que vemos cómo su propia visión de lo que están viviendo influye a la hora de construir esa oscuridad en la que se ven sumidos.
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