ADIÓS A JUÁN MARSÉ

El día 19 de julio murió Juan Marsé. Había nacido en 1933 en Barcelona, y consiguió los premios literarios más importantes de España, además de escribir algunas de las novelas más representativas de nuestra literatura moderna.

Toni Montesinos

(BARCELONA, 8 DE ENERO DE 1933-18 DE JULIO DE 2020)

LOS PROTOTIPOS HUMANOS DE JUAN MARSÉ Como escritor de un realismo tan social como crítico, Juan Marsé destacó por ser un notable inventor de caracteres, un escritor que reprodujo tipos humanos mediante su caudal de personajes, instalados tanto en el ambiente del barrio más humilde como el de la burguesía catalana.

El «chorizo» charnego. Pijoaparte es sin duda el personaje más célebre de Marsé. Protagonizó su primer éxito narrativo, Últimas tardes con Teresa (1965); él era el conducto para realizar una sátira sobre el señoritismo de los años sesenta y las clases burguesas barcelonesas. En ese entorno, un trepador, un caradura y ladrón salido del barrio periférico del Carmelo, un charnego canallesco, pretende ascender en la escala social aprovechándose de la ingenuidad de la bella Teresa.

LA PIJA. La mujer acomodada, hija de papá, es la otra cara de la moneda del picaresco modo de ver la vida de Pijoaparte. Pero no se trata de una pija estándar, que disfruta de los bienes y privilegios que su familia y estatus social le confieren; más bien es el perfil de pija progre, adineradacon ideales sociales. Tal carácter, además de en Últimas tardes con Teresa, destaca en la siguiente obra de Marsé, La oscura historia de la prima Montse (1970), donde el choque social se hace patente entre la burguesía y la emigración, entre una mujer culta y religiosa y un presidiario ateo y también con deseos de alcanzar una clase social superior.

EL OTRO. Los opuestos no sólo se atraen en la novelística de Marsé, al reunir personas de muy diferente estrato social. Son hasta cierto punto intercambiables: en El amante bilingüe (1991), el protagonista, Marés, buscando la manera de recuperar a su distinguida mujer, se reinventa creándose una nueva identidad, la del charnego Faneca, reflejo del macho tramposo que recorre las Ramblas de forma tan grotesca como imprevisible. Una historia que, a la vez, mostraba con sorna la dualidad lingüística barcelonesa: el castellano y el catalán fundidos en una misma sociedad.

LA VIDA DE BARRIO. El Carmelo del Pijoaparte, el Raval del «amante bilingüe», el Guinardó de Rabos de lagartija (2000)... Muy pronto el niño Marsé (nació, en realidad, con el nombre de Juan Domingo Antonio Faneca Roca; fue adoptado) se acostumbró a la vida más sencilla, la de los juegos en plena calle o las profesiones artesanales, y de hecho, dejó de estudiar a los trece años para emplearse de aprendiz de joyero. Las existencias más rutinarias, más ordinarias, se asoman por toda su trayectoria narrativa, a lo que se añaden actividades especialmente oscuras: chicas de alterne en Canciones de amor en Lolita’s Club (2005) o el ex boxeador metido a atracador de bancos en Un día volveré (1991).

LA POSGUERRA. Marsé, nacido en el 33, pasó su infancia en Barcelona y Tarragona, y esa época y lugares le inspiraron multitud de páginas protagonizadas por ojos infantiles o adolescentes. Los años de dictadura aparecen por doquier. En La muchacha de las bragas de oro (1978), el escritor protagonista recuerda su pasado falangista, al que añade todo tipo de mentiras, las cuales son puestas en duda por su sobrina. En El embrujo de Shanghái (1993), un niño rememora la posguerra, también mezclando realidad e imaginación. Pero no sólo en la ficción ha tratado Marsé esa etapa: en el libro La gran desilusión (2004), el escritor abordaba los años treinta y cuarenta alcanzando diferentes ámbitos, y así, analizaba desde su prisma figuras del deporte, el cine, la política o la literatura que marcaron aquellos años.

LO CINEMATOGRÁFICO. Las novelas de Marsé, consistentes siempre en perfiles humanos próximos y reconocibles, son susceptibles de verse representadas en la gran pantalla. A juicio del propio autor, algunas de estas adaptaciones fueron un fracaso (son un total de siete, más la adaptación televisiva de Un día volveré); sobre todo, fueron las versiones de La muchacha de las bragas de oro (director: Vicente Aranda) y El embrujo de Shanghái (de Fernando Trueba) las que despertaron agrias controversias. Él mismo llevó a sus tramas el mundo del celuloide, como en el cuento, incluido en Teniente Bravo (1986), El fantasma del cine Roxy, donde los espectros salen de la pantalla para reivindicar su recuerdo. Su relación con el cine viene de lejos, desde su colaboración en la revista Arcinema en los años cincuenta y sus traducciones de guiones en París en los sesenta.

ESCRITORES BURGUESES. La proximidad de Marsé con el ambiente de los escritores de clase desahogada barceloneses quedó patente en el reciente Cuando editar era una fiesta. Correspondencia privada (Tusquets), de Jaime Salinas, gracias al cual se capta de modo formidable cómo se movían ciertos escritores burgueses catalanes con anhelos progresistas. Carlos Barral, José María Castellet o Jaime Gil de Biedma, quien le dedicó el poema Noche triste de octubre, 1959, eran algunos de ellos. Con este último Marsé tuvo una estrecha amistad, y algo de ello se pretendió abordar en la película El cónsul de Sodoma (2010), basada en la biografía escrita por Miguel Dalmau, titulada Jaime Gil de Biedma. Retrato de un poeta. Marsé –que salía interpretado en el film– reprochó en su momento al biógrafo y al cineasta (Sigfrid Monleón) que hubieran puesto tanto énfasis en el comportetamiento homosexual de Gil de Biedma y en general dijo que aquel trabajo era poco menos que infame, toda «una ofensa a la memoria del poeta por su estupidez y su grosería, algo que va más allá de su absoluta insolvencia cinematográfica».