Such are the eternal ponderables considered within White Famous, a halfhearted satire of Hollywood race relations and a nostalgia trip for the golden age of premium-cable brogramming. Jay Pharoah plays Floyd Mooney, an ascendant stand-up worried about losing his authentic self to fame. He&rsquo;s offered a breakthrough role in a feature film&mdash;but dressed as an old lady. &ldquo;Every time there&rsquo;s a funny black brother in Hollywood, they try to emasculate him,&rdquo; Floyd ruminates. &ldquo;I don&rsquo;t want to sell out.&rdquo;The perfect title captures that paradoxical win-loss of African-American celebrity, the excitement of &ldquo;crossing over&rdquo; plus the fear that you won&rsquo;t ever cross back. The movie&rsquo;s director (Togetherness&rsquo; Steve Zissis) who offers Floyd the part greets him with an awkward white-dude fist-bump/handshake/hug, an old gag that won&rsquo;t lose its power until white dudes stop awkwardly fist-bumping later this century. And Floyd doesn&rsquo;t just identify the man as racist, he laser-pinpoints him as a &ldquo;well-meaning, west of the 405 racist.&rdquo;And then, in the same conversation, Floyd says, &ldquo;Aren&rsquo;t we just a little done with the whole Cosby pile-on? I don&rsquo;t know for sure if he raped anybody! Maybe he did them a&nbsp;favor by drugging them!&rdquo; The white guy spit takes, and so did I. But look, I try to be well meaning, and I live west of the 405, so I could be the problem, and sometimes outrage is its own privilege. But the provocations trend cheap, unfunny. By the time the Cosby rant ends, Floyd&rsquo;s using the phrase &ldquo;lady gravy.&rdquo;From there it&rsquo;s a familiar parade of Hollywood gags, a celeb cameo here, a nameless female introduced butt-first there. It sounds like but isn&rsquo;t Entourage; it&rsquo;s actually part of the Californication Expanded Universe, a phrase somehow more painful to write than &ldquo;lady gravy.&rdquo; That show&rsquo;s creator Tom Kapinos is also responsible for White Famous, but the more notable name on the exec producer list is Jamie Foxx, whose life provides a basis for these indulgent fantasies. Example: Foxx plays himself, introduced mid-coitus with a woman whose personality missed the final cut. Few seem to enjoy fame more than Foxx&mdash;he made you want to beat Shazam!&mdash;and he&rsquo;s meant to be the north star of stardom for Floyd.But his presence feels ego-strokish. So does everything else. The show honors the highest trope of Entourage: Faced with making a difficult decision to achieve success, Floyd refuses to make said decision and achieves success anyhow. Pharoah has the same impressionist&rsquo;s problem as fellow SNL alums Dana Carvey and Darrell Hammond, untethered without the impressionist&rsquo;s tool kit. Meanwhile, Cleopatra Coleman (The Last Man on Earth) does her best as devoted ex Sadie, raising their son and always quick to sanctify Floyd&rsquo;s journey. &ldquo;No one&rsquo;s ever gonna be sweeter,&rdquo; she tells him. &ldquo;No one&rsquo;s ever gonna be funnier. You&rsquo;re a good man, Floyd Mooney.&rdquo; So White Famous is the oldest trick in Hollywood&rsquo;s book, a phony Horatio Alger story that&rsquo;s really a vanity project struggling to validate its own vanity.

White Famous

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