Profundizando en la ambivalencia del ser humano y dentro del simbolismo más oscuro, Romero de Torres nos presenta este Amor místico, amor profano (1908) lleno de detalles y secretos; solo observando con detenimiento la obra se puede reparar en ellos y extraer su significado.
En 1903, el pintor Aureliano de Beruete afirmó que el carácter español era demasiado conservador, por lo que no alcanzaría el simbolismo y se quedaría en el realismo. Por otra parte, desde mediados del siglo XIX los europeos ya pintaban temas medievales y fantásticos y paisajes imposibles y exóticos; figuraciones clasicistas en las que la mujer suele aparecer como heroína sobre los hombres, como su salvadora.
Bien es cierto que el simbolismo como tal es un movimiento artístico y literario, de carácter onírico, que nace en Francia como reacción al realismo y el naturalismo. En él se exalta la realidad cotidiana y se eleva por encima del ideal. Cabe destacar que el primer arte que puede considerarse simbolista es la poesía, de la mano de autores como Charles Baudelaire o Edgar Allan Poe. Pero el pintor cordobés Julio Romero de Torres (1874-1930) rompe con todas esas supersticiones del simbolismo inalcanzable y se postula como uno de los nombres más sonados de esta corriente en el arte español de principios del siglo XX. Partiendo de temáticas cargadas de costumbrismo, les otorga gran trascendencia alegórica, convirtiéndolas así en escenas de evocación casi mística.
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¿UNA VENGANZA INJUSTA? - LA LEYENDA NEGRA
Sin duda, los Borgia han sido una de las dinastías más odiadas de la historia. No hay escándalo que no se les haya atribuido: orgías, incesto, hijos ilegítimos, nepotismo, sobornos, envenenamientos, etc. Aunque no fueron personas de conducta irreprochable, muchos de los rumores que aúr circulan sobre ellos son exageraciones o simples invenciones, según los historiadores contemporáneos. La leyenda negra, que se consolidó cuando Alejandro VI murió, fue la venganza de unos enemigos que en vida de los papas Borgia no consiguieron derrocarlos.
MECENAS DE ROMA
Alejandro VI entendió el valor político del arte y su actividad fue muy productiva en cuanto a mecenazgo artístico se refiere. Puso su atención en la defensa y el embellecimiento de Roma.
POR TODOS LOS FRENTES ENEMIGOS
Durante el Renacimiento, Italia estaba fragmentada en territorios en constante conflicto. La búsqueda de poder implicaba el uso de cualquier medio, desde armas hasta arte, especialmente contra los influyentes Borgia. Su práctica de nepotismo, aunque no inédita, provocó conflictos con las principales familias nobles italianas.
LUCRECIA ?VILLANA O PEÓN DEL DESTINO?
Históricamente difamada, ha sido recientemente reevaluada. No fue ni ninfómana, envenenadora, ni incestuosa, sino la hija de Alejandro VI, instrumentalizada en juegos de poder. Inteligente y bella, su reputación fue moldeada por las complejas dinámicas de los notorios Borgia.
PRIMUS INTERPARES CESAR
César Borgia, hijo destacado de Rodrigo Borgia y conocido como el duque Valentino, se distinguió por su ambición y habilidades militares, a pesar de ser inicialmente destinado a la carrera eclesiástica por su padre. Su verdadero interés estaba en la conquista militar, utilizando la influencia y recursos del Vaticano para intentar establecer un Estado en el centro de Italia. Bajo el auspicio de Alejandro VI, alcanzó notable éxito, pero tras la muerte de su padre, perdió todo, incluida su vida.
EL FRUTO DEL PECADO - LOS DESCENDIENTES
Alejandro VI tuvo varios hijos con distintas amantes, a pesar del celibato eclesiástico. Entre ellos, Lucrecia fue la última de la dinastía romana, mientras que la progenie de su hijo Juan continuó el linaje de Rodrigo Borgia en Valencia, su tierra natal.
